打坯、刻图案、走银、成型、抛光、焐黑……在昆明晋宁盘龙路，云南乌铜走银第八代传人李志明每天都在“咻咻”的车流声中，叮叮当当地敲打着一块块铜片。经过近20道工序，这些铜片将变成一个个乌铜走银器物。

　　乌铜走银非遗技艺，已有300多年传承历史。

　　但是，已有11年乌铜走银制作经验的这个年轻传人，如今却面临传承困境：在父亲李从仲去年11月离世后，一方面订单锐减，另一方面由于缺人手，面对接到的订单，以往和父亲一起合作完成的工作现在只有他一人顶上，为保证质量和时效必须加班加点才能完成。

　　如何将乌铜走银传承下去，现在成了摆在这名“云南最年轻乌铜走银传人”面前最大的难题。

　　传 承

　　从打工仔到乌铜走银匠人

　　1988年出生的李志明，成为乌铜走银匠人已有11个年头。

　　像很多年轻人一样，李志明一开始并不喜欢这个行当。“年轻人坐不住!在我上学那会儿，爸爸就开始做乌铜走银，整天就搬个小板凳坐在门口从早敲到晚，而我可坐不住。”

　　从学校毕业后，李志明并没有选择跟着父亲学乌铜走银技艺，而是去了广东打工。过了一年，他被父亲李从仲叫回昆明。此时，父亲已跟随乌铜走银大师金有才学习乌铜走银技艺9年。

　　“父亲对我说‘还是得学个技术’。我后来慢慢体会到，父亲学习乌铜走银，一方面是喜欢，另一方面也是为了我。”李志明坐在父亲常坐的那个小板凳上，从工具箱里拿出一把小锤，由于使用次数太多，木把已被磨细，手感光滑。他常会拿出这把父亲生前用得最顺手的小锤，仿佛能感受到父亲的手温。

　　“他是个严格的父亲，在我们做活时是不讲任何情面的。如果我要是哪里没錾刻好，或型没打好，他总是一遍遍让我重做，而且不会上手帮我。”李志明记得，有一次父子俩正在制作一个乌铜走银茶壶，“那时已加热成型，但温度很高，我经验不足直接用手去拿，结果右手3个手指被烫出水泡，第一个念头就是扔掉，但父亲立马就说：‘不能放手，忍着，轻轻把铜胚放在工作台上’。”李志明只得忍痛放好，但心里却很委屈，“在父亲眼里，我难道还不如一只未完成的乌铜走银茶壶?”

　　后来，李志明开始理解父亲。“当个手艺人，最重要的是‘人技合一’，怎么做人就怎么做手艺。”他说。

　　近年来，父子俩合作开发制作了大量造型独特、工艺精湛且具有较高观赏和收藏价值的乌铜走银工艺品，品类包括文房四宝、茶具、酒具、香炉、花瓶等。这些乌铜走银工艺品不仅得到父亲的师傅金永才和专家学者的肯定，且为众多乌铜走银爱好者竞相收藏。李从仲还被云南艺术学院设计学院聘为“特聘专家”。

　　困 境

　　没名气缺人手传承太艰难

　　最近一个月，李志明的黑眼圈越发黑了。

　　“订单太少了!在父亲离开的这4个多月，我只接到一两万元的订单。以往，我和父亲一年接单近两百万元。”李志明叹了口气说，在父亲得病离世后，家里欠下了20多万元外债。“可现在这一两万元的订单在刨除材料费用后，纯利润只能勉强维持一家5口人生活。”

　　尽管李志明想尽办法去接单，但他发现，在父亲离世后订单量锐减。“我觉得可能是很多客人认为我的手艺不如父亲，怕我没办法按质按量完成订单。”

　　要传承好乌铜走银这门手艺，新一代的非遗传人必须尽快证明自己。

　　“最近接了两个活计，都要得比较急，一个是一把宝剑的外部装饰，一个是制作一把乌铜走银茶壶。我每天都在加班加点干，一直干到晚上12点多。”到了周末，李志明就乘班车到昆明一些古玩市场，看看市场里的店家有没有乌铜走银制品的需求。

　　其实，李志明的錾刻技艺现已青出于蓝胜于蓝。“錾刻是乌铜走银工艺最吸引人眼球的东西。”李志明说，和乌铜走银技艺相比，錾刻工艺算不上神秘，但要做好绝对不容易。“我敢保证，我錾刻的松针很少有人能做出来，我錾刻的孩童头发的细密程度很少有人能达到，我錾刻的鸟羽毛也很少有人能做到这么精致，我錾刻各类字体也很厉害!”

　　但是，随着父亲的离世，他面临的最迫切问题就是“如何擦亮自己的招牌”。此外，缺人手也是他当下面临的另一困境，“因为没有年轻人愿意来学这门手艺”。

　　尽管面临种种困境，但李志明仍在努力。“这是父亲传给我的手艺，不管有多难我都不会放弃，都要把它传承下去!”

　　父亲离世的4个月里，李志明无数次想到父亲那些敲敲打打的夜晚、被铜片刮伤的手指、因久坐引起的腰椎间盘突出……

　　“现在，我计划通过互联网让古老非遗‘活’起来，等工作上了正轨就着手做个微信小程序，同时设计一些符合年轻人审美的乌铜走银作品，找到一条属于自己的乌铜走银传承之路。”李志明说。

　　文字/记者李双双报道

　　视频、图片/记者周密拍摄